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… Não é algo que, compreensivelmente, costume ser reproduzido pelas instituições políticas e culturais (incluindo a «casa» que tem o seu nome) de um regime que, no último século, também o consagrou – justamente – como o mais importante, o mais influente escritor da modernidade portuguesa. Porém, um dia depois do começo da «celebração» (sem vergonha) dos cem anos em que a Monarquia – maioritariamente democrática – foi derrubada pela República – fundamentalmente ditatorial – sob apelos (sim, fascizantes) de «união nacional», e no dia em que passa mais um ano sobre o duplo homicídio que outro tipo de celerados insiste em festejar, convém recordar as certeiras palavras do poeta.

O observador imparcial chega a uma conclusão inevitável: o país estaria preparado para a anarquia; para a República é que não estava. Grandes são as virtudes (de) coesão nacional e de brandura particular do povo português para que essa anarquia que está nas almas não tenha nunca verdadeiramente transbordado para as coisas!
Bandidos da pior espécie (muitas vezes, pessoalmente, bons rapazes e bons amigos – porque estas contradições, que aliás o não são, existem na vida), gatunos com seu quanto de ideal verdadeiro, anarquistas-natos com grandes patriotismos íntimos, de tudo isto vimos na açorda falsa que se seguiu à implantação do regime a que, por contraste com a Monarquia que o precedera, se decidiu chamar República.
A Monarquia havia abusado das ditaduras; os republicanos passaram a legislar em ditadura, fazendo em ditadura as suas leis mais importantes, e nunca as submetendo a cortes constituintes, ou a qualquer espécie de cortes. A lei do divórcio, as leis de família, a lei de separação da Igreja do Estado — todas foram decretos ditatoriais, todas permanecem hoje, e ainda, decretos ditatoriais.
A Monarquia havia desperdiçado, estúpida e imoralmente, os dinheiros públicos. O país, disse Dias Ferreira, era governado por quadrilhas de ladrões. E a República que veio multiplicou por qualquer coisa - concedamos generosamente que foi só por dois (e basta) - os escândalos financeiros da Monarquia.
A Monarquia, desagradando à Nação, e não saindo espontaneamente, criara um estado revolucionário. A República veio e criou dois ou três estados revolucionários. No tempo da Monarquia, estava ela, a Monarquia, de um lado; do outro estavam, juntos, de simples republicanos a anarquistas, os revolucionários todos. Sobrevinda a República, passaram a ser os republicanos revolucionários entre si, e os monárquicos depostos passaram a ser revolucionários também. A Monarquia não conseguira resolver o problema da ordem; a República instituiu a desordem múltipla.
É alguém capaz de indicar um benefício, por leve que seja, que nos tenha advindo da proclamação da República? Não melhorámos em administração financeira , não melhorámos em administração geral, não temos mais paz, não temos sequer mais liberdade. Na Monarquia era possível insultar por escrito impresso o Rei; na República não era possível, porque era perigoso insultar até verbalmente o Sr. Afonso Costa.
O sociólogo pode reconhecer que a vinda da República teve a vantagem de anarquizar o país, de o encher de intranquilidade permanente, e estas coisas podem designar-se como vantagens porque, quebrando a estagnação, podem preparar qualquer reacção que produza uma causa mais alta e melhor. Mas nem os republicanos pretendiam este resultado nem ele pode surgir senão como reacção contra eles.
E o regime está, na verdade, expresso naquele ignóbil trapo que, imposto por uma reduzidíssima minoria de esfarrapados morais, nos serve de bandeira nacional – trapo contrário à heráldica e à estética porque duas cores se justapõem sem intervenção de um metal e porque é a mais feia coisa que se pode inventar em cor. Está ali contudo a alma do republicanismo português – o encarnado do sangue que derramaram e fizeram derramar, o verde da erva de que por direito mental devem alimentar-se.
Este regime é uma conspurcação espiritual. A Monarquia, ainda que má, tem ao menos de seu o ser decorativa. Será pouco socialmente, será nada nacionalmente. Mas é alguma coisa em comparação com o nada absoluto que a República veio (a) ser.

Antes foi o coração em «Eat Me Drink Me», os dois «M» estilizados (segundo a estética nacional-socialista?) em «The Golden Age Of Grotesque», o símbolo «lunar/masculino/sacrificial» em «Holy Wood», o comprimido em «Mechanical Animals», o relâmpago/«sinal de perigo eléctrico» em «AntiChrist Superstar», o chapéu em «Smells Like Children»…
Agora, a imagem estampada no seu mais recente disco, «The High End Of Low», é muito significativamente, uma bobina – que, presume-se, quando dentro de um (ligado) leitor de CD’s, «desenrolará» o filme, ou um dos filmes, da sua vida… E a «sequência», ou seja, a canção, mais importante deste «filme» é «I Want To Kill You Like They Do In The Movies», nove torturantes minutos em que um desvairado «realizador» descreve aquilo que pretende fazer à sua «actriz» principal: «Eu quero foder-te como num filme estrangeiro, e não existem legendas para te ajudar enquanto ele durar. (…) Alinhem, rolar câmara, tu finges, eu finjo, e corta, corta, corta, corta. (…) Eu quero matar-te como eles fazem nos filmes, mas não te preocupes, existe outra como tu, à espera na fila. (…)»
Será este, na verdade, o canto despeitado de um homem que se viu abandonado pela sua amante… ou seja, Evan Rachel Wood? Pouco menos de dois anos antes, em 2007, a situação era diferente… e semelhante: em processo de separação e de divórcio da dançarina e modelo «burlesca» Dita Von Teese (nome artístico de… Heather Sweet!), Marilyn Manson aceitou ser «cobaia» de James Cameron em mais uma experiência do realizador com o sistema 3D que ele já estava a utilizar em «Avatar»: a rodagem do vídeo para a canção «Heart Shaped Glasses» proporcionou várias referências a «Lolita» de Vladimir Nabokov… e de Stanley Kubrick, e também muitas cenas de sexo tórridas (há quem diga que foram mesmo explícitas) entre o gótico cantor e aquela que era então a sua «musa». Wood tem-se destacado enquanto intérprete, entre outros filmes, de «Running With Scissors», «Across The Universe» e «The Wrestler»; e a própria Teese também já está a construir um interessante currículo na sétima arte, com personificações de Gala Dali e de… Mata-Hari!
Para Brian Warner, a sua (muito forte) ligação ao cinema começou, como se sabe, na escolha que fez do seu nome artístico: «Marilyn» de Marilyn Monroe e «Manson» de Charles Manson – psicopata que ficou famoso por ter assassinado, entre outros e nomeadamente, Sharon Tate… (outra) actriz que era então a esposa, grávida, de Roman Polanski… Nascido no Ohio e crescido na Flórida, o cada vez mais confiante «God Of Fuck» acabaria por se instalar, quase naturalmente, na Califórnia… aparentemente por causa de Rose McGowan, actriz que se viria a notabilizar mais recentemente em «Death Proof»/«Planet Terror» de Quentin Tarantino/Robert Rodriguez. Então noivos, em 1999 Rose terá possibilitado a MM um dos seus primeiros (pequenos) papéis – fazendo de «estranho» - num filme onde ela era uma das protagonistas: «Jawbreaker», de Darren Stein. Manson foi também: «estrela porno» em «Lost Highway» de David Lynch; «Christina» em «Party Monster» de Fenton Bailey e Randy Barbato – encarnando uma das muitas figuras excêntricas que de facto assombraram a cena clubística nova-iorquina na viragem dos anos 80 para os 90; «Jackson» (um pedófilo) em «The Heart Is Deceitful Above All Things» de Asia Argento; «empregado de bar» em «Rise» de Sebastian Gutierrez.
Entretanto, as suas canções integraram, entre outras, as bandas sonoras dos filmes «Natural Born Killers» («Cyclops»), «Strange Days» («Get Your Gun»), «Lost Highway» («Apple Of Sodom»), «Private Parts» («The Suck For Your Solution»), «Spawn» («Long Hard Road Out Of Hell»), «The Matrix» («Rock Is Dead»), «Book Of Shadows: Blair Witch 2» («Disposable Teens»), «Valentine» («Valentine’s Day»), «From Hell» («The Nobodies»), «Bowling For Columbine» («The Fight Song»), «Saw II» («Irresponsible Hate Anthem») e «Hatchet» («This Is The New Shit»). E colaborou com Marco Beltrami na música original de «Resident Evil».
Embora importantes, todos estes créditos serão cinematograficamente insignificantes se Marilyn Manson finalmente concretizar - depois de escrever, produzir, realizar, interpretar e musicar – o seu maior projecto artístico «não rock & roll»: «Phantasmagoria – The Visions Of Lewis Carroll», um filme que tem por tema a vida e a obra do autor de «Alice no País das Maravilhas», anunciado desde 2005 e sucessivamente adiado, (ainda?) com Lily Cole (modelo e actriz inglesa) no elenco, e que de momento tem 2010 como data prevista de lançamento… Porém, e para complicar mais a situação, este ano foi noticiado que MM estaria a preparar outro filme: uma «versão musical» de «Cinderella» que seria protagonizada por… Emma Watson – sim, a Hermione Granger da saga «Harry Potter»!
Evan, Lily, Emma… cada uma das três tem perto de 20 anos. Afinal, talvez seja «Beauty And The Beast», e não «Willy Wonka And The Chocolate Factory», o filme favorito de Brian Warner.

MM na SS
Marilyn Manson é um artista cuja totalidade da obra (isto é, álbuns de originais, não incluindo compilações e registos ao vivo) está incluído na Simetria Sonora, projecto desenvolvido na Simetria/Associação Portuguesa de Ficção Científica e Fantástico e que tem como objectivo procurar, identificar, listar e divulgar discos cuja temática se insere, precisamente, no âmbito da FC & F…. porque esta área não tem de se restringir à literatura e ao cinema.
Iniciativa original e provavelmente única, quer nacional quer internacionalmente, a Simetria Sonora contém actualmente 200 discos, tanto de artistas estrangeiros (em número superior) como de artistas portugueses, cujos «temas (na sua totalidade, maioria ou até numa minoria significativa e preponderante), os sons, as suas letras, a ideia-chave ou o conceito principal – incluindo gráfico e audiovisual (capa, livrete, vídeos) – os colocarem num “género” que poderíamos designar de ficção científica e fantástico; e que pode incluir, além de futurologias diversas e de revisionismos históricos variados, o bizarro, a fantasia, o terror, o horror… Ou nem tanto: contos de fadas, estados alterados, sonhos e pesadelos, realidades alternativas ao estilo “Quinta Dimensão”.»
Enfim, um «espectáculo» em que o cantor de «If I Was Your Vampire» é sem dúvida uma das maiores «atracções».

Marilyn Manson, ou seja, Brian Hugh Warner, celebra hoje o seu 41º aniversário.

Artigo publicado na revista Blitz Nº 42, 2009/12.

Octávio dos Santos